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THE ORIGINAL INTERPRETATIONS

찰스 콜린의 회고에 따르면, 그는 50년대 중반 찰리 파커로부터 마일스를 처음 소개받았다고 합니다. 팝은 이미 다른 출판사인 '뉴 사운즈 인 모던 뮤직'에서 찰리 파커의 '야드버드 오리지널스'를 출판하고 있었죠. 마일스는 한동안 자리를 비웠지만, 이제 다시 돌아왔으니 새로운 출판사를 만나 비슷한 계약을 맺을 수 있기를 바라며 마일스를 만나보는 것이 좋겠다고 생각했습니다. Parker는 마일스를 사무실로 데려온 다음 48번가로 가서 팝을 만났습니다. 팝은 흔쾌히 허락했고, 마일스에게 트럼펫과 마우스피스, 테이프 레코더를 주며 몇 가지 표준 곡을 솔로로 연주해 달라고 부탁했습니다.
행크 에드먼즈가 녹음한 것으로 추정되는 원본 녹음본에는 실제 표준 곡의 이름 대신 마일스 어웨이, 마일스 쿨스 오프 등의 '멋진' 별명이 붙었습니다. 그래서 수십 년이 지난 지금, 우리는 후손을 위해 유명한 편곡가인 데이비드 버거에게 곡을 식별하고 코드 변경을 명확히 해달라고 요청하기로 결정했습니다!

As recounted by our dad, Charles Colin, he was first introduced to Miles in the mid ’50’s by Charlie Parker. Pop had already published Charlie Parker’s, “Yardbird Originals” under our other publishing company, “New Sounds in Modern Music”. Miles had been away for a period and, now that he was back on the scene, Parker thought it would be worthwhile for Miles to meet his new publisher, with the hope of working out a similar arrangement. Parker brought Miles to the office, then on 48th Street to meet Pop. Pop was very happy to give it a go, whereupon he gave Miles a trumpet, a mouthpiece and tape recorder and asked him to lay down solos over some standard tunes.
The original transcriptions which, I believe were done by Hank Edmonds, were given the ‘cool’ knick-names, Miles Away, Miles Cools Off, etc. rather than the names of actual standards. So, here we are decades later, and have decided to ask renowned arranger, David Berger, to identify the tunes and clarify some of the chord changes – for posterity!